画家欧阳银坤

文/陈章泉

一个画家喜迎新年的方式可能有很多种，但精挑细选出自己别具匠心的国画小品，印制成精美的台历，并当作礼物馈赠给朋友，不能不说，画家欧阳银坤又做了一桩让人分外感动的事。12幅画作，瓜果蔬菜，昆虫竹石。仿佛动手一掐，那蔬果便有汁液流出来，抬手一赶，那昆虫便要扑腾着小翅膀飞出纸外。画家欧阳银坤扎实的绘画功力可见一斑。

银坤复姓欧阳，这种姓氏在我的朋友圈里并不多见，因此易记。当然，心里装着此人，实乃众多原因之一。平心而论，在我们划定的小范围内的文艺圈，以“丰富”一词来界定他，恐怕不会有太多的异议。别人的本领本事摆在那儿，一目了然，不承认都不行。万事万物怕的就是一个比较，撂出来一晒，其纹理纤毫毕现，而敢于去比较比试的，往往系非凡者。

欧阳银坤堪称青年才俊，锦绣于胸，世事洞明，尤其是那俊朗挺括清秀素雅的外表，只一眼便叫人发自内心的欢喜，且为人谦和，一副与世无争的洒脱，不能不叫人佩服，年纪轻轻就把为人活得如此通透，着实叫人喜欢。

最早听其名，非如雷贯耳一类，介绍的人也仿佛一脸的不屑，言及供职的某某公司，那不屑愈深。当时也没细想，一个间接认识的新朋友，对方更多的信息，确乎都与我无关，对于欧阳银坤其人其事，便无需往深处琢磨。

后来的某一天，从《》读到了他的画，此后便特别留意，那画接二连三，如果集于一处，便是一个画廊，在《娄山关》副刊版大量优美文字的中间，分外地抢眼。画乃国画，品质不低，大片水墨中加了些淡彩，浓淡相宜，格调高雅，主题鲜明，品位别具，由此仿佛在不断强化欧阳银坤作为画家在我心目中的印象。也偶有书法，那字遒劲高古，不是三言两语可以参破。

欧阳银坤正在作画。

也时有人在耳边看似无心地提起“欧阳银坤”四个字，时间长了，那字彷如种子撒进了心田，遇了和风细雨总会破土。其时我手里正在编《播州报》，仿大报大刊我们也设了每月一期的副刊版。虽然仍以新闻为主，但一份报纸不能少了文化的含金量，这是我们当时的共识。于是我便四处约稿，身处播州地盘上的文艺爱好者，欧阳银坤自然在我们作者群落，其画作自然便在我们的约稿之列。

起初，台里有编辑还担心着银坤老师不肯低就，毕竟《播州报》不过一区县级媒体，其时欧阳银坤山里山外已名声大噪，大作不愁发表。然实际的情形是，他积极的态度上乘的画作诚挚的感激无不叫我感动，每有应时之邀，他除了自以为拿不出手的，往往每求必应。于是，那一个时期，我们便从一个印数不超一千，且少有人问津的地方小报上读到了欧阳银坤的《红色遵义》《月是故乡明》《天佑中华》等书画作品。我想，这样的作者不可多得，必然是媒体得以健康发展坚如磐石的基础，所谓巧妇难为无米之炊，办报办刊办广播电视亦然，如要办出特色办出品位，这样的作者不可忽缺。

某日闲着无事，便谋生了一个念头，要为银坤老师做一期文化专栏节目。那时我们台正有《播雅书苑》在观众中间走得有些声色，收视率较高。主意打定，便去找摄像电编主持人商量，大伙聚拢了，一拍即合，我负责策划负责文字负责与宣传对象的联络。电话去了，欧阳银坤没有拒绝，一通感激的话之后是诚恳地担忧，怕自己不够格怕自己表现不好，影响了专栏的正常收视。我没有完全否定他的考虑，但我更多地鼓励了他，并直言心里不踏实也是人之常情，你只要按照平常的做法去做便好。

打消了顾虑，我便给欧阳银坤划定了几个需要完成准备工作的时间节点。资料很快到了我的手上，这速度告诉我欧阳银坤不是一个喜欢拖拖拉拉的人。边读资料，我便同步开始了专栏节目脚本的撰写。

资料是我深入了解欧阳银坤的一个入口，沙里淘金我筛出了这么几句：“文艺梦，是我人生最美妙、最精彩的梦，它承载着我的全部理想和希望，我将通过不懈地努力，用我的一生去做好它、完成它和实现它。”我想，这足以表明银坤老师对文艺梦想的纤纤心结。

《谈中国画》是一部什么样的书，至今我不得而知，不得而知的还有为什么欧阳银坤的父亲要当作礼物送给他，送给他的童年，送给他的兴趣，送给他的梦幻，但我很是羡慕，多么有远见的父亲，冥冥之中仿佛受了神的示意，不是好吃的不是好玩的，是一部或许令幼小的孩子并不能够完全领会的有关绘画的书。也仿佛是得到了神的点化，欧阳银坤不仅喜欢上了《谈中国画》，而且还因为这本书的指引，步入了中国画姹紫嫣红蝶舞蜂飞的丛林。而从《谈中国画》到《芥子园画谱》，于欧阳银坤，两本书进入生命的时间跨度远在十年以上。十余年，欧阳银坤历经了从对国画的初识到对国画的自觉，从被动的接受到主动的经营，从下笔的胆怯到运笔的从容……十年，不长，也不短。人的一生中，有一个把好了关的十年，分外重要。

但要有一番收获，并且有所成就，十年，还远远不够，譬如画竹，欧阳银坤一直将之作为主攻方向之一。翻阅中国绘画史，竹画深受历朝历代画家们的喜爱。五代时画竹已经被单立一科，此后竹画一直枝蔓丛生、绵宕不绝，画竹也时常被欣赏界作为评视花鸟画家功力的印证之一。所谓“一生兰、半世竹”，能够真正掌握兰与竹的精神内蕴，绝非一日之功。记得节目正式开拍的那天，欧阳银坤把我们带到了他常去写生的遵义市植物园。眺望远山近岭迎风舒卷，浸染了如水般金色阳光姿态万千的万亩翠竹，欧阳银坤喜形于色，手握写生本凑近了枝枝叶叶专心致志旁若无人。那一刻，我在近距离阅读欧阳银坤，而他，在心无旁骛细读他的山川草木，揣摩他的立体画轴。待停笔的间歇，欧阳银坤坦言：竹于他，亦师亦友。记得小时候，在他家的四周，竹林成片。一有空闲，就会约上小伙伴在竹林里玩耍，因此初步了解了竹的风、晴、雨、露、雪等情景。后来，随着年龄的增长，慢慢接触到了中国画，看到了文同、苏东坡、吴镇、夏昶、郑板桥、吴昌硕等大师的竹画作品，便渐渐喜欢上了竹画。

有一专家评定，欧阳银坤的竹画，注重笔墨虚实的变化，强调画面的质感和对比冲突，卷舒自如，意象独特。他画中之竹石，甚至包括辅助之物，都是笔笔写出来的，其画简练中不失重拙，清逸中不失规范，勾勒中不失峻健，素净中不失朴茂。欧阳银坤将精神、气质与才情寓于神采飞扬的竹画中，持之以恒倾注了大量的心血，他甚至以《竹赋》来对竹歌之咏之：“噫！吾心如竹，心如止水，修身养性也；吾爱之竹，爱竹之高雅，爱竹之品行。竹者，君也；竹者，师也；竹者，仁也；竹者，义也；竹者，道也；竹者，禅也……竹者，能包罗于万象，涵盖于万物。其为能点化凡夫俗子，其德能普度芸芸众生。竹者，已泽惠于古今，将影响于当下。”多年的沉淀累积，他将竹的品质概括为“君、师、仁、义、道、禅”等，表露了对生命历练和艺术大道的总结和体悟。反复远观近看欧阳银坤的竹画，是竹，而又非竹，非竹，又终归是竹。墨在心上，笔势飞扬，那竹，劲健舒张，洒脱飘逸，暗含了画家的灵魂和思想。

不仅画竹。立于案边，瞧欧阳银坤笔下跑出的昆虫，无不细致入微，栩栩如生，极富盎然的情趣。

欧阳银坤从来不会把自己关在门里瞎鼓捣，他曾只身远赴北京，在紫苑拜张立辰先生门下。

言而有信，欧阳银坤持守着自己的处世原则，对知他者从不辜负。曾有意无意间向他讨要过墨宝，但知他谋于稻粱，也没过多往心里去，但晃了段时日，忽然间电话来了，说应承的梅兰竹菊已经画好，是不是送过来。停了交谈，我傻在那儿，内心好似被什么东西掐了一下，实实在在颤抖了一回，随后就在小区附近收到了他亲自送来的一卷书画。现在，那画已经装裱停当，一幅一幅悬于我的新居，放眼望，本来呆板的墙面一下子活泛起来，中堂一付，客厅生辉。删繁就简的梅兰竹菊，三支老梅暗香疏影、一丛幽兰典雅流芳、四杆翠竹清朗健挺、七朵晚菊凌寒傲霜，欧阳银坤心有所寄，一枝一叶总关情。

到了欧阳银坤这里，所谓“深思”，实乃独创。听他讲，有几幅大画的创作过程叫他难以忘怀。2021年党的百年华诞前夕，他夜不能寐，总在谋划着为建党百年献上一份贺礼。作为一位画家，献画自然是首选，作为地地道道的遵义人，红色选材，遵义是座宝库。于是，在家人的陪伴下，他数次前往娄山关，涉险道攀陡崖爬峰巅，让身心沉浸于征战的艰辛，娄山的雄奇当中。天道酬勤，待到后来返回画案，只稍作构思，便于六尺宣纸大提斗中侧顺逆锋恣意挥动，一幅“苍山如海”的磅礴娄山图便淋漓而出。而画遵义会议会址时，欧阳银坤却是独辟蹊径，会址不再处理成众多画家笔下常见的近景，与此相反，那座名楼出人意料地掩映在了极富特色的黔北山村里，成为并不突兀的远景，而画的前景是遒劲而又挺拔的古松，因此，看似一幅普普通通的红色画卷，却又不拘一格，彰显出了耐人寻味的象征意义。

欧阳银坤便越加的超凡脱俗。

二审刘振梁

三审唐正平