文学表演中“自我实现”与“超越”的室生犀星

“凛冽的寒气，肆无忌惮地迎面将弱小的我紧紧裹住，这严寒透骨的隆冬的精灵哟，把我抱得更紧更紧些吧！唯独这样才能顽强地生活下去。”【2】从他的作品中我们可以感到一种强烈的斗志，然而有一点——“凛冽的寒气，肆无忌惮地迎面将弱小的我紧紧裹住”——也反映出了他的这种斗志是源于他内心深处的自卑。室生犀星从小生活艰难，劳碌奔波，童年的悲苦经历在他的内心留下了不可磨灭的创伤。按照阿德勒的个体心理学理论，记忆与人的生活方式总是一致的，而早期的记忆尤为重要，它是人的生活方式的起源，是它最简单的表现。人的早期记忆可以反映出其内心体验情况、与周围人的关系以及其社会兴趣，同时，人的早期记忆还会影响到人看待和解决问题的方式。【3】和庚信一样，室生犀星是一个非常优秀的演员，同时他也是幸运的。他十二岁时，被迫到地方法院做侍从，在那里，他受到了喜欢徘徊的上司的照顾，这个时候，他在逆境中所练就的表演技巧和学习能力帮了大忙。他开始在诗歌和俳句的艺术海洋里追求超越，他在俳句方面的表演为自己赢得了不少的赞誉和照顾，也带来了不少的机会，这或许是一种良性循环，他在表演中尝试着超越自卑，开始了真正的追求优越的旅程。

形式短小的俳句并不能满足其日益强烈的摆脱自卑的欲望，俳句这个小舞台再也无法满足她的表演欲望，室生开始转向更适宜抒情的自由诗创作，也开始了他人道主义救赎的道路。他不断的寻求自我超越，当他感到诗歌这个舞台也太小了，也无法满足他的表演时，他又转向了小说的创作。其实，这何尝不是另一种自卑。他想超越自卑的欲望太强烈了，一次次地更换舞台，探索新的领域，寻求新的发展，这都是他内心的自卑在推动着他。他用探索这样一种隐晦的表演来掩饰内心的自卑和痛苦体验，并寻求超越自卑的方法。

“既要达成自然的效果，又要做到一定的控制，就成为人们在表演中追求的东西，而正是此类表演所表达出的意义才能为互动的对象或观众接受，并且产生表演者预期的目的。”【4】室生犀星用他的文学艺术达到了这个目的，他的文学作品中既有对自己身世的哀叹又有对世人疾苦的怜悯与同情，充满了人道主义的情怀，他把这种表演的作用发挥得淋漓尽致，在逆境中将自我与环境紧密相连，不断的表现出大众所认同的行为，以达到自我实现，重新以新的面貌融入社会。超越自卑追求优越是他潜意识里存在的信念，这种信念是构成激励他前进的精神支柱，是鼓舞他追求进取、自我完善的内在动力。所以他在生活中的一切表演都是基于超越自卑追求优越这个目的地，而且这给了他无限的勇气，使他即使在创作的低迷期也都从未放弃过。

在用文学艺术克服自卑方面，室生犀星是一个成功者，而且他也是一个成功的表演者。

【1】刘金举.“自我实现”与“超越”的室生犀星文学[D].东北师范大学,2008.(03).

【2】迟军.室生犀星诗歌四首[J].日语学习与研究,1987,(02).

【3】阿尔弗雷德·阿德勒著,孙名之等译.生命对你意味着什么[M].北京：国际文化出版公司，2007.(59—60).

【4】汪广华.述评戈夫曼的社会拟剧理论[J].连云港师范高等专科学校学报,2001.